BLANCO
El blanco es el color de la luz solar no descompuesta en los colores de su espectro.
Simboliza universalmente la paz.
LA CAL se ha usado, desde la antigüedad, como conglomerante en la construcción; también para pintar (encalar) muros y fachadas de los edificios construidos con adobes o tapial, habitualmente en las viviendas tradicionales mediterráneas.
En algunos países de Latinoamérica, la cal se utiliza para el proceso de Nixtamal, proceso utilizado para hacer sémola de maíz y masa para tortillas.
La cultura popular de algunos pueblos, especialmente en el sur de España, incluye el encalado anual de las viviendas.
Tiene propiedades antisépticas, transpirantes, estéticas y sostenibles, ya que el color blanco absorbe menos radiación solar que el resto de colores, se consigue que los cerramientos alcancen menor temperatura, y que el interior permanezca más fresco.
Como producto natural es un buen sustituto de la pintura acrílica o plástica.
LOS MORTEROS DE CAL son aquellos que están fabricados con cal, arena y agua. La cal puede ser aérea o hidráulica.
En España, el tipo de cal viene regulado en las normas UNE 41.066 y 41.068.
Este tipo de morteros no se caracterizan por su gran dureza a corto plazo, sino por su plasticidad, color, y maleabilidad en la aplicación.
La cal ya era conocida en el sexto milenio a.C. como material de construcción para morteros y revestimientos, ya que en Çatal Hüyük se han encontrado paredes revocadas con frescos y armadas con morteros. Posteriormente, gracias a investigaciones de arqueólogos se ha descubierto que se usó en el antiguo Egipto, en el imperio Asirio, en Grecia, en el imperio romano; también fuera del Mediterráneo ha sido usada por los incas y mayas y por las primeras dinastías chinas.
Es muy importante no confundir la cal aérea llamada cal viva, con la cal hidráulica, ya que esta última contiene muchos silicatos y tiene un comportamiento diferente, sobre todo como material de construcción.
La cal hidráulica tiene un comportamiento similar al cemento blanco, por lo que no es tan válida para restauración, ni para la "bioconstrucción".
Sólo la cal aérea tiene la capacidad de conservarse en perfectas condiciones durante siglos, ya que posee poros que dejan transpirar los cerramientos, al mismo tiempo que los impermeabilizan. También el núcleo que conserva, regula la temperatura del interior gracias al efecto "respiración" a través suyo.
Para que este fenómeno se produzca, el resto de los materiales deben ser naturales, como piedra, barro, ladrillo tradicional, etc.
Cuando apagamos una cantidad de cal cualquiera, la podemos almacenar en una "balsa" o "pudridero" durante años, dejando que siga apagándose y madurándose. El periodo mínimo para poder ser usada es de seis meses; cuantos más años pase en reposo, mejor comportamiento tendrá después, carbonatándose de forma óptima al utilizarse en revocos, estucos o morteros. Por supuesto, no todas las canteras de cal ofrecen la misma calidad de producto y cuanto mayor porcentaje de carbonato tenga una cal, mejor calidad tendrá la cal apagada, siendo las ideales las que se acercan a la composición del mármol.
Durante esa maduración, dure lo que dure, sigue siendo cáustica y cualquier elemento orgánico que caiga en la "balsa" acabará desapareciendo devorado por la cal.
En la antigüedad, cuando se comenzaba la construcción de algún gran edificio, catedrales, palacios, etc., se preparaban las balsas de cal, ya que era el último elemento que se usaba en grandes cantidades, y como la construcción era muy lenta, en algunos casos duraba más de un siglo, la cal iba madurando para cuando fuera necesaria. Los antiguos caleros decían que la cal ideal era la que llevaba al menos treinta años en reposo y la denominaban "chica" mientras que a la cal de entre veinte y treinta años la denominaban "chico".
Hasta hace poco más de un siglo, dependiendo de la zona de España, cuando alguien tenía un hijo se preparaba una balsa de cal para cuando tuviese que emprender la construcción de su casa.
Una vez que la cal se utiliza, empieza a cristalizar y a carbonatarse, desde la superficie hacia dentro, conservando un núcleo húmedo que es el que le confiere sus propiedades y elasticidad, gracias al cual, tiene un comportamiento mecánico más óptimo que un cemento Pórtland, tanto para revocos exteriores como interiores, así como para morteros y otros usos.
Al cabo de cientos de años, la cal apagada, después de carbonatarse completamente, retorna a su estado original en la cantera, que es el de roca caliza.
Una observación importante, es que la cal apagada no tiene propiedades adherentes y por lo tanto su fijación es mecánica, a los huecos de la piedra o el ladrillo, por lo que si se va a aplicar sobre una pared lisa, previamente, hay que picarla para crear unos pequeños "hoyuelos" en toda la superficie donde se pueda "agarrar".
viernes, 27 de junio de 2008
jueves, 26 de junio de 2008
MEDINA AZAHARA
IBN ZAYDUN 1050 CORDOBA
Me deleito ahora al dejar mis ojos
rodando por las flores, tan perladas de rocío
que sus cuellos acaban por vencerse,
como si sus ojos, al contemplar mi desvelo,
llorasen por mi desgracia y sus lágrimas
deambularan llenas de destellos.
Una rosa reluciente, en su cama soleada,
sobre la luz del mediodía
hacía doble el brillo, y un nenúfar perfumado,
que pasaba, inmerso en su fragancia,
como alguien soñoliento a quien la aurora
las pupilas hubiera espabilado.
Me deleito ahora al dejar mis ojos
rodando por las flores, tan perladas de rocío
que sus cuellos acaban por vencerse,
como si sus ojos, al contemplar mi desvelo,
llorasen por mi desgracia y sus lágrimas
deambularan llenas de destellos.
Una rosa reluciente, en su cama soleada,
sobre la luz del mediodía
hacía doble el brillo, y un nenúfar perfumado,
que pasaba, inmerso en su fragancia,
como alguien soñoliento a quien la aurora
las pupilas hubiera espabilado.
lunes, 23 de junio de 2008
Sobre los “espejos en la Alambra”
Como os comentaba y os dejé en el artículo de la Alambra, parece que los árabes lo que apreciaban era el agua en movimiento, el agua que discurre es el lujo máximo; el agua detenida, parada, el agua espejo no era lo mejor para ellos (no tenían agua clorada entonces, y el agua detenida era un agua inmediatamente llena de vegetación y bichos variados):
Este mismo sentido de dispersión de la luz y los reflejos, durante la primavera y el estío, en los que la radiación solar es muy fuerte, tiene el movimiento superficial de la lámina de agua; el efecto que Ibn Zamrak aprecia en los jardines de Alcazar Génil: "¡Que bella es tu alberca! El céfiro teje en ella cotas de malla...", y que en el Patio de los Arrayanes se logra con seguridad aunque no haya viento, por las ondas cruzadas que producen las dos fuentes que vierten desde los extremos opuestos en la gran alberca, que en láminas de agua más pequeñas se consigue por el reflujo del agua desde los bordes,y que puede calibrarse por la cantidad de caudal. (del artículo)
Este mismo sentido de dispersión de la luz y los reflejos, durante la primavera y el estío, en los que la radiación solar es muy fuerte, tiene el movimiento superficial de la lámina de agua; el efecto que Ibn Zamrak aprecia en los jardines de Alcazar Génil: "¡Que bella es tu alberca! El céfiro teje en ella cotas de malla...", y que en el Patio de los Arrayanes se logra con seguridad aunque no haya viento, por las ondas cruzadas que producen las dos fuentes que vierten desde los extremos opuestos en la gran alberca, que en láminas de agua más pequeñas se consigue por el reflujo del agua desde los bordes,y que puede calibrarse por la cantidad de caudal. (del artículo)
Para que disfrutéis os envío las poesías completas:
cotas de malla, bajo los gallardetes de los árboles.
La murta la rodea con su oscuro bozo,
y todo el que ama el bozo la excusará.
Besa con la boca de las flores la mano de un Califa,
con cuya fluyente generosidad no te hará falta lluvia.
Pon, como tapiz, bajo su sandalia las mejillas de la rosa...
Ensarta el canto de los pájaros como loas suyas,
y esparce con tus flores dracmas y perlas."
"Jardín soy que la belleza adorna:
Sabrás mi ser si mi hermosura miras.
Por Muhamad, mi rey, a par me pongo
de lo más noble que será o ha sido.
Obra sublime, la Fortuna quiere
que a todo monumento sobrepase.
¡Cuánto recreo aquí para los ojos!
Sus anhelos el noble aquí renueva.
Las Pléyades le sirven de amuleto;
la brisa le defiende con su magia.
Sin par luce una cúpula brillante,
de hermosuras patentes y escondidas.
Rendido le da Géminis la mano;
viene con ella a conversar la luna.
Incrustarse los astros allí quieren,
sin más girar en la celeste rueda,
y en ambos patios aguardar sumisos,
y servirle a porfía como esclavas:
No es maravilla que los astros yerren
y el señalado límite traspasen,
para servir a mi señor dispuestos,
que quien sirve al glorioso gloria alcanza.
El pórtico es tan bello, que el palacio
con la celeste bóveda compite.
Con tan bello tisú lo aderezaste,
que olvido pones del telar del Yemen.
¡Cuántos arcos se elevan en su cima,
sobre columnas por la luz ornadas,
como esferas celestes que voltean
sobre el pilar luciente de la aurora!
Las columnas en todo son tan bellas,
que en lenguas corredora anda su fama:
lanza el mármol su clara luz, que invade
la negra esquina que tiznó la sombra;
irisan sus reflejos, y dirías
son, a pesar de su tamaño, perlas.
Jamás vimos alcázar más excelso,
de contornos más claros y espaciosos.
Jamás vimos jardín más floreciente,
de cosecha más dulce y más aroma.
Por permisión del juez de la hermosura
paga, doble, el impuesto en dos monedas,
pues si, al alba, del céfiro en las manos
deja dracmas de luz, que bastarían,
tira luego en lo espeso, entre los troncos,
doblas de oro de sol, que lo engalanan.
(Le enlaza el parentesco a la victoria:
Sólo al del Rey este linaje cede)."
Ibn Zamrak, epígrafe que decora la Sala de Dos Hermanas.
"Enhorabuena por tu feliz construcción,
asilo para los días de consejo y de dádiva;
bello halo de tu luna, convertido
en refugio de pedigüeños y lugar en que son derribados los enemigos.
Se suceden allí los pájaros de la esperanza, y cosechan
el fruto de los deseos en el bosque de la liberalidad.
¡Que bella su cúpula, más alta que los cielos,
que rebasa la vista del espectador!
las maravillas de su tisú admiran
como el tisú de la primavera cuando cae la lluvia."
Ibn Zamrak, Qasida de felicitación por el Mawlid del año 767(=27 de Noviembre 1.365), se alude al Maswar de la Alhambra, recientemente construido.
Cotas de malla, agua movida por el céfiro, lluvia que cae.
El agua siempre en movimiento es el lujo mayor que pueden apreciar.
Sobre el uso del color para dar variedad a las edificaciones
El color es un elemento sumamente importante para las temperaturas de los materiales, los distintos colores crean diferentes condiciones de temperatura: (del Manual de Andalucía):
¿Hay suficientes razones para no ofrecer a todos nuestros clientes las mejores condiciones y soluciones de confort? Yo no soy capaz de castigar a algunos con soluciones menos buenas que a otros.
Y eso no sólo con el color, sino con otros elementos y sistemas; si lo que se construye en cada localización, situación, tiempo y obra, se ha estudiado a fondo, ya se han debido de realizar las valoraciones de las distintas soluciones, y habrá una mejor que otras; parece de justicia que todos puedan tener esa mejor solución.
No soy muy partidaria del “cliente<>conejo de laboratorio” ¿y si el experimento no funciona? En todo caso los “clientes<>conejos” deben de prestarse y ser perfectamente informados sobre las dudas y los peligros y los costes de las correcciones en caso de fallo, y también hay que informar a las OCT y luchar con ellas durante la obra.
¿Hay suficientes razones para no ofrecer a todos nuestros clientes las mejores condiciones y soluciones de confort? Yo no soy capaz de castigar a algunos con soluciones menos buenas que a otros.
Y eso no sólo con el color, sino con otros elementos y sistemas; si lo que se construye en cada localización, situación, tiempo y obra, se ha estudiado a fondo, ya se han debido de realizar las valoraciones de las distintas soluciones, y habrá una mejor que otras; parece de justicia que todos puedan tener esa mejor solución.
No soy muy partidaria del “cliente<>conejo de laboratorio” ¿y si el experimento no funciona? En todo caso los “clientes<>conejos” deben de prestarse y ser perfectamente informados sobre las dudas y los peligros y los costes de las correcciones en caso de fallo, y también hay que informar a las OCT y luchar con ellas durante la obra.
Sobre “Láminas de agua, Riegos por encharcamiento y similares”
Para empezar a decidir sobre estas cosas, conviene tener los datos siguientes, (que se pueden obtener en un atlas climático)
a) Precipitación media anual: lo que vamos a tener de lluvia; se expresa en en mm de altura de agua, nos indica la cantidad de agua que se recibiría naturalmente sobre la superficie, y que se podría recoger directamente.
b) Evaporación media anual: se refiere al agua transferida a la atmósfera a partir de las superficies libres de agua, hielo y nieve; se expresa en en mm de altura de agua. Está influida por diversos factores como: el tipo de suelo, (composición, color, estructura) o radiación, humedad del aire y viento.
c) Evapotranspiración potencial: agua devuelta a la atmósfera en estado de vapor por un suelo que tenga la superficie completamente cubierta de vegetación y en el supuesto de no existir limitación en el suministro de agua para obtener un crecimiento vegetal óptimo.
Tomemos un ejemplo, Albacete casualmente:
Evaporación media anual 1.200 mm
Evapotranspiración media anual 800 mm
Mejoras de eficiencia en uso
§ -Conseguir que las plantas aprovechen la mayor cantidad de agua suministrada (evitar sol directo/drenaje correcto/aporte de materia orgánica/acolchado grueso.
§ -Utilizar plantas adecuadas.
| | Caudal por emisión | Eficiencia |
| Riego: mangueras y aspersores | 150-1000 l/h | 60% |
| Riego localizado: microaspersion y difusión | 16/150 l/h | 70% |
| Riego localizado de bajo caudal: goteos y exudación | 16 l/h | 85% |
domingo, 22 de junio de 2008
LOCALIZACIONES NATURALES SIN PLATÓ.
La reutilización del espacio. Reciclaje de lugares.
Almería 2008. Reflexiones sobre lo visitado y lo experimentado.
Cada visita se convierte en una reflexión sobre “El Poder del Lugar”. Emplazamientos desconocidos en Lugares sabidos. Viajes a cierta-parte. Una posible reutilización del emplazamiento. Cada inmersión en uno de los territorios desconocidos es una traslación a escenarios registrados. El imaginario del lugar y mi imaginario cinematográfico.
Qué tiene un enclave que lo hace poderoso? transformable y mutable?
El escenario en el cine. La arquitectura del espectáculo o el espectáculo de la arquitectura.
Al insertar nuevos escenarios en las ubicaciones específicas, se abren otras vías de investigación.
Macael, cantera. SOBRE LO NATURAL
- Sobre lo natural y la importancia del objeto y de la escala. “El increible hombre menguante”, (The Incredible Shrinking Man, Jack Arnold, 1957). Objetos perdidos: un río blanco,un alargador, una escalera, una caja eléctrica, un bidón, una pala excavadora, polvo blanco de mármol, un agujero, un cable, purpurina y unas botas sucias.
- Sobre lo natural y como se puede parasitar un enclave natural, introduciendo elementos artificiales, transformaciones del lugar.“ 8 ½” (Fellini, 1963). Tierra de nadie, un andamio y un director de orquesta.
- Sobre lo natural y como el lugar establece relaciones particulares entre gente particular. “Harlod & Maud” (Hal Ashby, 1971). Un cementerio, el paisaje, un jaguar-coche-fúnebre y dos personajes sentados intercambiando opiniones.
- Sobre lo natural y como la imaginación asocia en ciencia ficción lugares existentes. “El Planeta Prohibido” (Forbidden Planet, 1956 Fred McLeod Wilcox ). El viaje supra-luz, el robot, las armas, los campos de fuerza y por supuesto la tecnología y sus maravillosas máquinas.
- Sobre lo natural y la destrucción. “Junior Bonner” (Sam Peckingpah, 1972). La desaparición de un lugar buscado.
Macael, fábrica. SOBRE LO MECÁNICO.
- Sobre lo mecánico y la importancia del montaje. “El hombre de la cámara” (Ziga Vertov, 1929). Tiempo subjetivo, tiempo de montaje y tiempo de grabación.
- Sobre lo mecánico y el cambio en la Percepción, Composición, Recomposición, Construcción y Reconstrucción de subjetividades. “Metrópolis” (Fritz Lang, 1927).
- Sobre lo mecánico y la manipulación de lo natural, “A propósito de Niza” (À propos de Nice” Jean Vigo, 1930) Tranformaciones de escenas de la vida cotidiana.
- Sobre lo mecánico y lo cínico, brutal y perturbador. “El muro”, (The Wall, Alan Parker; 1982)
- Sobre lo mecánico y el humor “¡Oh, mi bomba!”, (Oh, My Bomb!, Kihachi Okamoto, 1964). Con técnicas cercanas al musical, y un estilo experimental.
PlasticWorld. Invernaderos en Almería. SOBRE LA REPETICIÓN. (proxi)
Plataforma solar. SOBRE LA EFICIENCIA. (prox)
El Toyo. SOBRE LOS MODELOS URBANOS. (prox)
MANUAL DE USO
El trabajo de fin de curso de la asignatura de doctorado “Arquitectura y Ecología”, impartida por Margarita de Luxan con conferencias de Gloria Gómez Muñoz y Emilia Román López, perteneciente al departamento de Ideación Gráfica de la ETSAM se verá reflejado en este blog.Los asistentes al curso impartido en Almería organizarán toda la documentación recabada durante el viaje agrupándola en diferentes temas relacionados con el temario de la asignatura, las conferencias y visitas.El marco de trabajo aprovecha las oportunas herramientas de trabajo que proporciona internet, y aprovecha la inercia de grupo que ha generado el viaje. De esta manera se propone un documento único que englobe todas las experiencias y puntos de vista y además sirva de acercamiento a cualquier visitante del blog a las virtudes y problemas que plantean la arquitectura y el urbanismo en su implantación sobre el territorio y en sus distintas fases de desarrollo.La actualización constante del blog y su accesibilidad inmediata permitirá una evolución crítica del mismo mediante comentarios que puedan aportar los autores y los visitantes.Se organiza el trabajo entorno a temas identificados con “etiquetas”.Las etiquetas clasifican la información de las entradas.Una entrada puede tener varias etiquetas.Se usarán las siguientes etiquetas (se debe respetar el nombre íntegro):macael, el toyo, invernaderos, plataforma solar, reflexiones, rehabilitación, arquitecturas bioclimáticas, alhambra, escalaseparadas por comas y espacio.
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